Diante da leitura feita por alguns internautas, tanto a artista quanto a marca passaram a receber críticas nas redes sociais, com direito até a campanhas de boicote contra a empresa, uma das mais tradicionais do país.

Entre os que se manifestaram está o deputado federal Nikolas Ferreira (PL-MG), que publicou no X criticando a campanha. “A partir de hoje, nem todo mundo agora vai usar…”, escreveu. A deputada federal Bia Kicis (PL-DF) também se posicionou. “Se as Havaianas não nos querem, nós também não queremos as Havaianas”, declarou.

Apesar da repercussão negativa, a propaganda não possui cunho ideológico e não faz referência direta a qualquer grupo político. No próprio vídeo, Fernanda complementa a fala inicial com um tom bem-humorado, reforçando a mensagem de celebrar o novo ano de diferentes maneiras:

“O que eu desejo é que você comece o Ano Novo com os dois pés. Os dois pés na porta, os dois pés na estrada, os dois pés na jaca, os dois pés onde você quiser. Vai com tudo, de corpo e alma, da cabeça aos pés.”

Fonte: Alô alô Bahia / Foto: Divulgação

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Florinda Soares Bulcão nasceu em Uruburetama, em 15 de fevereiro de 1941, filha de José Pedro Soares Bulcão, jornalista, poeta e político cearense, e de Maria Hosana. Cresceu entre Fortaleza e Rio de Janeiro, estudou inglês e francês, aprendeu taquigrafia e trabalhou como datilógrafa de engenharia, até que a cabine de um avião lhe abriu um mapa. Comissária da Varig, ganhou passaporte para outras cidades e outras vozes. No percurso, afinou o sobrenome à prosódia estrangeira, de Bulcão a Bolkan. As feições ficaram; o sal do Ceará, também. O resto foi disciplina.

Em 1968, Roma deixou de ser escala e virou endereço. A cidade ardia entre Cinecittà e barricadas, aristocracia em declínio e febre de modernidade; foi quando Marina Cicogna, produtora central do cinema italiano, a apresentou a Luchino Visconti na ilha de Ischia. A câmera demorou-se num rosto que fugia da estampa romana, beleza que o mercado apressou-se em chamar de exótica, mas feita de rigor, silêncio e uma firmeza que não pede licença. Veio um teste improvisado, uma aparição em “La Caduta degli Dei” (1969), e a maré virou. Em poucos meses, ela saiu das pontas para o centro do quadro. “Metti, una Sera a Cena” (1969), de Giuseppe Patroni Griffi, rendeu-lhe a Targa d’Oro no David di Donatello e deixou exposta a temperatura dessa presença: serenidade por fora, incandescência por dentro, a delicadeza que faz o plano respirar. O Ceará já estava longe e, paradoxalmente, latente.

O repertório que se segue é uma cartografia da Itália do período: política, inquieta, elegante e feroz. Em “Indagine su un Cittadino al di Sopra di Ogni Sospetto” (1970), de Elio Petri, ela é Augusta Terzi, amante e detonador de uma fábula negra sobre poder. O filme ganhou o Oscar de melhor filme internacional e tornou-se peça de referência sobre abuso de autoridade. Em “Anonimo Veneziano” (1970), de Enrico Maria Salerno, Bolkan habita um melodrama de água fria e música luminosa. Com Lucio Fulci, abre portas ao onírico e ao brutal: “Una Lucertola con la Pelle di Donna” (1971) e “Non Si Sevizia un Paperino” (1972). Em “Le Orme” (1975), de Luigi Bazzoni, percorre o labirinto de uma identidade que falha. No horizonte, ainda “Royal Flash” (1975), de Richard Lester, e a coprodução “The Last Valley” (1971), dirigida por James Clavell. Não há um tipo único, mas uma temperatura: personagens que se sustentam menos no gesto expansivo que no pensamento em cena.

Há um encontro que afina a lenda: Vittorio De Sica. Em “Una Breve Vacanza” (1973), ela é Clara, operária calabresa doente e exausta, e o filme converte a precariedade em urgência moral. A crítica americana percebe, e Los Angeles premia: em 1975, Bolkan recebe o primeiro prêmio de Melhor Atriz da LAFCA. O mito foi ganho a duras penas: conta-se que De Sica viu nela “olhos de quem conheceu a fome”, frase simples que, no fundo, nomeia uma ética de trabalho e de mundo. A interpretação caminha nesse fio: contenção, espanto, um pudor que fere.

Os prêmios não explicam tudo, mas dizem bastante. Florinda Bolkan foi a primeira atriz estrangeira a vencer o David di Donatello de Melhor Atriz, e o fez duas vezes: por “Anonimo Veneziano” (1970) e por “Cari Genitori” (1973), ambos dirigidos por Enrico Maria Salerno, feito raro em um país zeloso de suas tradições. Não se trata de uma coroação qualquer: é o reconhecimento de um timbre que não coincide com a caricatura do exotismo e, ao contrário, a subverte. Um Brasil interiorano pousado em Veneza, um sotaque afinado em Roma, uma inteligência dramática que escolhe o intervalo entre o não dito e o decisivo.

A vida privada se cruzou ao trabalho de modo pouco discreto e, ainda assim, sem folclore. Por duas décadas, ela foi companheira de Marina Cicogna, produtora e herdeira de uma linhagem que conectava aristocracia e indústria cultural. Cicogna produziu “Indagine su un Cittadino al di Sopra di Ogni Sospetto” (1970), revelou talentos e orquestrava cenas invisíveis fora do set. Juntas, Florinda Bolkan e Marina Cicogna compõem também um capítulo da história social do cinema europeu. Não há glamour gratuito aqui: há agência, desenho de carreira e uma parceria artística e afetiva que atravessou tempos menos hospitaleiros à diversidade.

Se a década de 1970 foi o auge, os anos seguintes procuraram outras formas de luz. Na Itália, a televisão tomou o centro do palco e “La Piovra” transformou o país em plateia: milhões diante da RAI acompanharam o comissário Corrado Cattani, vivido por Michele Placido, numa guerra que misturava Estado, finança e máfia. É ali que Florinda Bolkan se grava na memória popular como a condessa Olga Camastra, elegância fria e lealdades oblíquas; não apenas antagonista, mas zona moral cinzenta, desejável e perigosa ao mesmo tempo, um corpo político dentro do melodrama criminal. O Brasil reaparece não como lembrança protocolar, mas como retorno que ferve. Em 1987, na Rede Manchete, a minissérie “A Rainha da Vida” costura ficção e biografia: uma mulher sai do Ceará rumo a Roma e volta cercada de dinheiro e sombras, gesto que espelha passagens da própria trajetória de Bolkan. Ao seu lado está Raimundo Fagner, cantor e compositor cearense, no elenco, o que dá à narrativa um timbre de casa e exílio ao mesmo tempo. O Nordeste não é paisagem, é fratura. Para quem nasceu em município pequeno e aprendeu cedo a negociar com o mundo, o acerto de contas não termina; ele respira entre uma fala e outra, como se cada cena testasse a origem.

No fim dos anos 1990 e no início dos 2000, ela escolheu o outro lado da câmera. “Eu Não Conhecia Tururú”, filmado no Ceará, foi estreia e declaração de amor. Parte da crítica recebeu com frieza, mas o gesto ficou aceso: uma estrela internacional que abandona a trilha segura para transformar a própria origem em matéria de invenção. Há nisso uma teimosia generosa: voltar, ouvir, recolher vozes e filmar sem alarde. Mais que um movimento de carreira, foi um pacto com a terra que a formou.

Depois, o ritmo desacelera. A Itália volta a ser casa, e não apenas no sentido figurado. Em Bracciano, perto de Roma, Bolkan abre a Voltarina, agriturismo pensado como programa estético: pão ainda morno, azeite de Canino, cavalos ao fundo. A hospitalidade torna-se continuidade do cinema, outra encenação em luz natural e cheiros, com o mundo à mesa. Não é epílogo idílico; é coerência. Cozinhar, cultivar, receber: maneiras de medir o tempo.

Convém lembrar o começo para entender o desenho inteiro. A comissária de bordo da Varig que traduzia destinos no balcão das partidas; a jovem de Uruburetama, filha de um intelectual cearense, que deslocou o nome para caber em outra fonética; a atriz que recusou a histeria e preferiu a tensão silenciosa; a mulher que atravessou os salões do jet set, mas cultivou a rusticidade como valor e retorno. Seu catálogo de filmes forma uma constelação: Petri, De Sica, Visconti, Lucio Fulci, Giuseppe Patroni Griffi, Luigi Bazzoni. Não é pouco. Essa rota compõe uma história alternativa do cinema italiano, vista da borda, estrangeira, cearense, moderna.

Há também a correnteza dos fatos, para quem precisa de chão: o Oscar internacional de “Indagine su un Cittadino al di Sopra di Ogni Sospetto” para a Itália; dois David di Donatello de melhor atriz; o prêmio de melhor atriz da LAFCA por “Una Breve Vacanza”; a primeira estrangeira a triunfar como protagonista no Donatello. Tudo verificável. Mas os prêmios, sozinhos, não explicam por que a câmera se interessa por ela. Talvez por uma gravidade que não posa; talvez porque seu rosto, mais que belo, é legível, instrumento de leitura do mundo. E, ainda assim, a biografia que conta não se encerra. O que persiste é um estado de suspenso: a atriz que virou topografia afetiva de duas pátrias; que levou o sotaque do sertão à delicadeza cabisbaixa de Veneza; que aprendeu a habitar o intervalo entre a evidência e o mistério. Quando De Sica fala em “olhos de quem conheceu a fome”, não oferece metáfora; nomeia uma ética de presença. Por isso Florinda Bolkan, vista de hoje, não parece uma estrela antiga, mas uma forma de resistência: mulher que se inventa em trânsito e devolve ao cinema seu ofício primeiro, mostrar, sem barulho, onde a vida ainda arde.

Fonte: Revista Bula / Foto: Acervo / Florinda Bolkan

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O nome de Fernanda Torres surgiu, neste fim de semana, nas palavras cruzadas do jornal americano The New York Times. O detalhe foi publicado pela própria atriz em sua página no Instagram.

“Nas palavras cruzadas do NYT”, escreveu ela, com uma imagem do jogo, que levava também o nome do vencedor do Oscar de melhor ator, Adrien Brody, em um de seus espaços.

Tradicionais no jornal americano, as palavras cruzadas compartilhadas por Torres ganharam uma versão especial, dedicada ao Oscar, que promoveu sua cerimônia no último domingo.

Torres, indicada a melhor atriz por “Ainda Estou Aqui”, ficou sem a estatueta, que foi parar nas mãos de Miley Madison, do filme “Anora”, também vencedor da categoria principal.

Fonte: Notícias ao minuto / Foto: © Getty

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Após a vitória avassaladora de Ainda Estou Aqui na categoria de Melhor Filme Internacional, os olhos do Brasil e do mundo se voltaram para a grande atriz Fernanda Torres. A atriz, que já havia conquistado o prestigiado Globo de Ouro, era uma das favoritas para levar o Oscar de Melhor Atriz por sua impecável interpretação de Eunice Paiva no longa-metragem.

Entretanto, a noite de grandes expectativas para o cinema brasileiro acabou sendo marcada por um gostinho agridoce. A vitória na categoria de melhor filme internacional, certamente um marco histórico para o país, não foi suficiente para encerrar a noite com uma verdadeira festa de carnaval, como muitos esperavam. Apesar de sua atuação memorável, Fernanda Torres não conseguiu conquistar a estatueta dourada de melhor atriz, deixando o Brasil com um sentimento de tristeza e uma expectativa frustrada.

O cinema brasileiro está orgulhoso pela vitória de Ainda Estou Aqui, que traz um reflexo do talento e da força da nossa produção audiovisual no cenário internacional. No entanto, a ausência do Oscar nas mãos de Fernanda Torres gerou um misto de decepção entre os fãs e críticos. A atriz, que interpretou a complexa personagem Eunice Paiva, parecia destinada a completar sua jornada de reconhecimento com o maior prêmio do cinema mundial.

A expectativa era de uma noite de celebração, mas ao final, o Brasil viu seus sonhos de ver a sua “Eunice” consagrada com o Oscar desmoronarem. Apesar disso, o cinema brasileiro segue com um motivo de orgulho, sabendo que ainda há muitos passos a serem dados, e que o futuro do nosso cinema no cenário global continua promissor.

Fonte: Bahia.ba / Foto: reprodução/ Youtube

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Por Redação

A atriz brasileira Fernanda Torres desponta como favorita na disputa pelo Globo de Ouro de Melhor Atriz, de acordo com a revista norte-americana Variety. A previsão foi publicada nesta quarta-feira (1º) e coloca a artista em destaque pelo desempenho no filme Ainda Estou Aqui.

Fernanda concorre na categoria ao lado de grandes nomes do cinema internacional: Nicole Kidman (Babygirl), Angelina Jolie (Maria Callas), Kate Winslet (Lee), Tilda Swinton (O Quarto ao Lado) e Pamela Anderson (The Last Showgirl).

A premiação, uma das mais prestigiadas da indústria cinematográfica, acontece no próximo domingo (5) e é vista como um termômetro para o Oscar. Caso vença, Fernanda Torres será a primeira atriz brasileira a conquistar o prêmio nessa categoria.

Fonte: Bahia Noticias

Foto: Reprodução / Instagram / Fernanda Torres

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A atriz e escritora brasileira Fernanda Torres será homenageada pelo Critics Choice Awards na categoria Atriz – filme internacional por sua atuação em Ainda Estou Aqui.

A honraria faz parte da 4ª edição do Celebration of Latino Cinema and Television, que ocorrerá no dia 22 de outubro, no Egyptian Theatre, em Hollywood, nos Estados Unidos.

“O evento homenageia performances e trabalhos de destaque, tanto na tela quanto fora dela, da indústria do entretenimento latino”, informa o Critics Choice Awards, em seu perfil no Instagram.

Nas redes sociais, a atriz comemorou o anúncio e disse que a iniciativa proposta pela associação de críticos representa “uma das principais premiações do mundo do cinema”.

Dirigido por Walter Salles, Ainda Estou Aqui é estrelado por Fernanda Torres, Fernanda Montenegro e Selton Mello e baseado no livro autobiográfico de Marcelo Rubens Paiva.

No filme, a personagem Eunice Paiva – interpretada por Fernanda Torres – é mãe de cinco filhos e se vê obrigada a se reinventar depois que a família sofre um ato violento e arbitrário por parte do governo durante a ditadura militar.

Cena do filme Ainda estou aqui – Alile Dara Onawale/Sony Pictures

O filme foi escolhido para representar o Brasil na disputa por uma vaga de Melhor Filme Internacional no Oscar 2025. O anúncio foi feito pela Academia Brasileira de Cinema após decisão unânime da comissão de seleção.

Ainda Estou Aqui recebeu o prêmio de Melhor Roteiro no Festival de Veneza e foi exibido nos festivais de Toronto e de San Sebastián.

Fonte: Agência Brasil / Foto: © Alile Dara Onawale/Sony Pictures

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